Description
Excerpt from Salon de 1889: Cent Planches en Photogravure, Deux Frontispices Gravés A l''Eau-Forte
Le principe d''un idéal nouveau et même d''un changement de me thode dans l''art de peindre était cependant posé avec beaucoup de netteté par Louis David. L''élève de Vien, corrigeant son maître et encore tout pénétré de ses souvenirs romains, exposait son tableau de Brutus recepant les corps de ses fils, oeuvre austère qui rompait défi nitivement avec les façons galantes que le''xvm° siècle avait tant aimées. Sans doute, David, académicien depuis 1783, avait déjà fait connaître la nouvelle manière; mais le Bru!us,_peint a paris pendant les premiers mois de 1789, pouvait passer pour une profession de foi, et l''on y vit avec raison la formule décisive et quelque peu impérieuse du système recommandé à la jeune école. Ce système, intéressant parce qu''il allait mettre fin aux turbulences de la ligne ?amboyante et aux fadeurs des colorations trop aimables, obéissait a un principe dangereux il était même basé sur une idée fausse, car il disait bien haut que la renaissance espérée ne pouvait être réalisée que par un violent retour à l''idéal antique et particulièrement aux formes de la sculpture romaine. On ne s''en aperçut pas tout d''abord, mais la était le péril.
La France avait une âme nouvelle. Comment les aspirations de l''idée moderne, ses inquiétudes, ses espérances auraient - elles pu être traduites dans un langage ancien, fort respectable sans doute au point de vue de l''histoire, mais très oublié et très peu conforme aux emo tions dont les coeurs étaient agités? Ce que demandaient les généra tions émancipées depuis la veille, David rie le donnait pas. Au début de la Révolution commencée, il déployait le drapeau de l''archéologie. C''est en ce sens qu''il était insuffisant et dangereux. Il aurait été le premier a souffrir de sa doctrine si, grâce aux constantes contradic tions de son esprit, il n''avait pas fait de nombreuses et superbes infi délités au dogme qu''il proclamait. Et, en effet, le maître n''est pas tout entier dans le Bruins, il est aussi dans le Couronnement, qui est un des chefs - d''oeuvre de l''école nationale, et dans certains portraits où l''artiste a professé pour la vérité vivante le culte qui lui est dû.
About the Publisher
Forgotten Books publishes hundreds of thousands of rare and classic books. Find more at www.forgottenbooks.com
This book is a reproduction of an important historical work. Forgotten Books uses state-of-the-art technology to digitally reconstruct the work, preserving the original format whilst repairing imperfections present in the aged copy. In rare cases, an imperfection in the original, such as a blemish or missing page, may be replicated in our edition. We do, however, repair the vast majority of imperfections successfully; any imperfections that remain are intentionally left to preserve the state of such historical works.
Le principe d''un idéal nouveau et même d''un changement de me thode dans l''art de peindre était cependant posé avec beaucoup de netteté par Louis David. L''élève de Vien, corrigeant son maître et encore tout pénétré de ses souvenirs romains, exposait son tableau de Brutus recepant les corps de ses fils, oeuvre austère qui rompait défi nitivement avec les façons galantes que le''xvm° siècle avait tant aimées. Sans doute, David, académicien depuis 1783, avait déjà fait connaître la nouvelle manière; mais le Bru!us,_peint a paris pendant les premiers mois de 1789, pouvait passer pour une profession de foi, et l''on y vit avec raison la formule décisive et quelque peu impérieuse du système recommandé à la jeune école. Ce système, intéressant parce qu''il allait mettre fin aux turbulences de la ligne ?amboyante et aux fadeurs des colorations trop aimables, obéissait a un principe dangereux il était même basé sur une idée fausse, car il disait bien haut que la renaissance espérée ne pouvait être réalisée que par un violent retour à l''idéal antique et particulièrement aux formes de la sculpture romaine. On ne s''en aperçut pas tout d''abord, mais la était le péril.
La France avait une âme nouvelle. Comment les aspirations de l''idée moderne, ses inquiétudes, ses espérances auraient - elles pu être traduites dans un langage ancien, fort respectable sans doute au point de vue de l''histoire, mais très oublié et très peu conforme aux emo tions dont les coeurs étaient agités? Ce que demandaient les généra tions émancipées depuis la veille, David rie le donnait pas. Au début de la Révolution commencée, il déployait le drapeau de l''archéologie. C''est en ce sens qu''il était insuffisant et dangereux. Il aurait été le premier a souffrir de sa doctrine si, grâce aux constantes contradic tions de son esprit, il n''avait pas fait de nombreuses et superbes infi délités au dogme qu''il proclamait. Et, en effet, le maître n''est pas tout entier dans le Bruins, il est aussi dans le Couronnement, qui est un des chefs - d''oeuvre de l''école nationale, et dans certains portraits où l''artiste a professé pour la vérité vivante le culte qui lui est dû.
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This book is a reproduction of an important historical work. Forgotten Books uses state-of-the-art technology to digitally reconstruct the work, preserving the original format whilst repairing imperfections present in the aged copy. In rare cases, an imperfection in the original, such as a blemish or missing page, may be replicated in our edition. We do, however, repair the vast majority of imperfections successfully; any imperfections that remain are intentionally left to preserve the state of such historical works.
Details
Publisher - Forgotten Books
Language - French
Hardback
Contributors
Author
Paul Mantz
Published Date -
ISBN - 9780666757159
Dimensions - 22.9 x 15.2 x 1.4 cm
Page Count - 258
Paperback
Contributors
Author
Paul Mantz
Published Date -
ISBN - 9780243600939
Dimensions - 22.9 x 15.2 x 1.4 cm
Page Count - 260
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